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第八卷 苏轼词 水龙吟苏轼次韵章质夫杨花词①（第1页）

第八卷苏轼词【水龙吟】苏轼（次韵章质夫杨花词）①

似花还似非花，也无人惜从教②坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠③，困酣娇眼④，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起⑤。

不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀⑥。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎⑦。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是杨花，点点是、离人泪。

次韵：依照原韵唱和新词；章质夫：章●，字质夫，福建浦城人。章质夫写了一首咏杨花的《水龙吟》词，苏轼和了一首。

从教：任凭。

萦：萦绕、牵挂；柔肠：比喻柔软细长的柳枝。

困酣：困意极足；娇眼：比喻娇嫩的柳叶。

“梦随风”三句：化用唐金昌绪的《春怨》“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”，把杨花随风飘转比喻成美人梦中寻郎。

落红：落花；缀：连接、收拾。

一池萍碎：作者自注“杨花落水为浮萍，验之信然。”

“春色”三句：化用宋初叶清尘的《贺圣朝》“三分春色二分愁，更添一分风雨。”

此词是同僚和章质夫的词作，但比原作受到更广泛的好评，王国维曾云“和韵而似原唱”，词人以有情之人的笔调描写无情之花，且在写物中满含自身情感、思绪，物与人、景与情融为一体，写得飘逸空灵、缠绵悱恻、不即不离，“咏物之词，自以东坡《水龙吟》最工”。

“似花还似非花”一句从杨花的角度看，是说杨柳名为杨花，和群芳一起构成春天的一景，便也“似花”，但它又不像一般的花那样芳香四溢、色彩夺目、备受怜惜，而是味淡无香、形态微小、无人注意，便也“还似非花”，既传神地写出了杨花的特点，又如刘熙载所云“盖不即不离也”，为下文中切合本体又不囿本体地进行描写留下空间。“也无人惜从教坠”，杨花飘落无人在意，只任凭它随风坠下，“无人惜”三字有强烈的主观情感。“抛家傍路，思量却是，无情有思”，是描写杨柳离枝飘拂、无所依傍的情状，反用韩愈“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”（《晚春》）之诗意，杨花看似无情其实是有情有思，花、人结合现出端倪。“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”，以人喻花，佳人因离思而柔肠寸断，因困极而睡眼朦胧、难以睁开，明写佳人实则暗喻柔软细长的柳枝、娇媚初绽的柳叶，花人合一，极富美感。“梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起”化用前人诗句却毫不滞涩，流动轻灵，把杨花随风飘舞、浪迹天涯的情貌比喻成佳人梦里寻觅郎君，好梦却又被黄莺惊断的历程，想象巧妙，神思飞舞。

“不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀”，不恨杨花的片片飘落，而恨那西园的落红满地，以杨花的飘落引出群芳的凋零、春天的消逝，“不恨”其实是“恨”的曲笔，在“赋物”中抒发了词人惜春之意，情景交融。“晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎”，一场雨下过，词人寻寻觅觅，却未见杨花的踪迹，只见一池的浮萍，词人便用文学的想象做这样情理的解释“杨花落水为浮萍”。“春色三分，二分尘土，一分流水”，杨花的遗踪，二分是随风飘坠之后碾作尘土，一分是飘落池水之后化为浮萍，而春色已经无处可寻，满腔的惜春之情溢于言表。“细看来不是杨花，点点是、离人泪”又承接上片的花人一体的写法，将那沾湿了的杨花与别离伤感而滴落的点点粉泪綩结在一起，真可谓点睛之笔，写得朦胧缠绵。