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第659章 实话实说而已（第2页）

随后直言不讳到：“说实话，看完挺难受的。”

听到这话，长谷川顿时怔住。

表情也微不可察的变化了一下。

而秦昊则继续道：“我说是身体上的难受你懂吗？就像在X网上看不打码的解剖画面，是那种生理意义上的不适，你懂吗？”

“说实话，在曙光奖上看到《竹与骨》我还很意外的，毕竟在我的理解中，这种片子，应该去参加汉X拔奖的评比，它会拿第一的。”

“……噗。”

听见这话，旁边的意特利和高卢导演，甚至哪位未曾言明国籍的策展人，都忍不住挑了挑嘴角。

我嘞个豆。

秦昊是个嘴巴这么损的人吗？

说《竹与骨》不该出现在曙光奖，而是该出现在汉X拔奖……

这也太坏了。

不过他们赞同！

事实上，《竹与骨》是一部相当典型的“樱花式病态影像作品”。

讲的是一个十几岁的少女，在家族崩解与战后文化双重创伤下，与自己失语的祖父在一间榻榻米老屋中共处三十日。

整部片子极少对白，拍摄节奏压抑、画面极其简洁，情绪封闭得几乎令人窒息。

而最争议的地方，在于它将大量精力，花在了展现少女的日常细节上。

比如如何用手撕开鱼皮、如何在井边洗血渍、如何在深夜对着墙壁自言自语。

风格极为阴郁，但却并不真正触碰“暴力”与“情X”这两个雷区。

也正因如此，它才能一路顺利地通过各大电影节的审查，在欧美主流影评人圈层里混得风生水起。

有人赞它“节制”、“内敛”、“极简地表现深度情绪”。

但也有人，认为它是一种更高级的窥私。

用女性的伤口、民族的哀感，来调和西方观众对东方的猎奇兴趣。

自从《竹与骨》这部电影开始立项，相关争论就层出不穷。

始终没有一个定论。

但在秦昊眼里，那就很简单了。

不必去探究什么，也不必去深挖什么。

《竹与骨》就是一步烂片。

就算画面再美，节奏再流畅，也不过是一种包装得更好的崇洋媚外而已。

秦昊不讨厌风格阴郁，也不排斥“物哀”那一套。

但他无法接受以压抑之名，行自我折叠、文化讨好之实。