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第七章 在 船 上（第3页）

假如我演奏一支欢快的曲子，也许我们会忘记饥饿。只要奏起乐曲，狗和心里美跳起舞来，时间会过得快一些。

我拿起靠在树上的竖琴，背朝着运河，把我的演员们安排就位后，我演奏了一支舞曲，接着是一曲华尔兹。

一开始演员们好像没有兴致跳舞，显然一块面包才会合它们的心意。可是慢慢地，它们活跃起来了，音乐产生了应有的效果，我们忘记了面包，忘情地演奏着、欢舞着。

突然，我听到一个孩子清晰地叫道：“棒极了！”这个声音从我的身后传来，我连忙回头看去。

运河上停泊着一艘船。它的船头面对我所在的河岸，负责拉纤（qiàn）的两匹马停在河对面休息。

这条船造型奇特，我从未见过这样的船。它比用于内河航运的平底驳（bó）船要短，在略微高出水面的甲板上有一条镶着玻璃窗的廊，前端有一个凉棚，遮盖着各种植物，藤蔓的叶子由顶端倒挂下来，如倾泻而下的绿色瀑布。在廊下面，我看到两个人：一位年轻的妇人站立在那里，神态高贵而忧伤；一个小男孩，年纪跟我差不多，好像是躺着的。叫“好”的大约就是这个小男孩了。

我定了定神，他们的突然出现并不令人恐惧。我举起帽子，向给我们鼓掌的男孩致意。

“您演奏是玩玩吗？”夫人操着一口外国口音问我。

“让我的演员干点儿活，我自己也解解闷。”

孩子朝那位夫人抬抬手。

夫人抬起头来对我说：

“您愿意再演奏一支曲子吗？”

问我愿不愿意演出？为这么及时赶到的观众演戏，用不着求我。

“您愿意欣赏舞蹈还是喜剧？”我问。

“啊，看喜剧！”孩子嚷道。

“表演完舞蹈以后，如果贵宾们愿意，我们可以表演各种滑稽戏，‘与巴黎马戏团表演得相差无几。’”

这句话维塔里斯过去常说，我尽量学着他的腔调说得十分庄重。

我重新拿起竖琴，演奏华尔兹，卡比马上立起身子，搂着道尔斯的腰转起圈子，然后是心里美跳独舞。我们一个接一个，把保留节目全都端了出来，几乎忘却了疲劳。我的滑稽戏演员们非常清楚，它们辛劳的酬谢一定是一顿晚餐。所以它们跟我一样，都竭尽全力表演着。

在演出过程中，曾经失踪的泽比诺突然从树丛里蹿了出来，同伴们靠近它时，它却厚着脸皮站在它们中间，扮演起自己的角色。泽比诺饿极了去偷肉，我还没处罚它呢，我等着它自己悔悟。

我一边演奏，一边监督我的演员，有时我朝男孩瞟几眼。奇怪的是，尽管他对我们的演出很有兴趣，却一动不动，他直挺挺地躺在那里，只有在为我们鼓掌时，才动动两只手。

难道他瘫痪了吗？他似乎被绑在一块木板上。

风儿不知不觉地把船吹到了我们的岸边。现在我就像在船上一样，贴近孩子，清清楚楚地看清了他的脸庞：他长着一头金发，面色苍白，白得能看到额头上透过白皙（xī）的皮肤、清晰地暴露出的青筋。他表情闷闷不乐，还显出病态。

“看你们剧团的演出要多少钱一张票？”夫人问我。

“观众乐意给多少就给多少。”

“那么，妈妈，我们要多给一点儿。”男孩说。

后来他又用我听不懂的语言说了几句话。

“亚瑟想仔细看看您的演员。”夫人对我说。

我摆摆手叫卡比，它纵身跳上船。

“其他动物怎么不上来？”亚瑟叫道。

泽比诺和道尔斯跟着跳了过去。

“叫猴子也上来！”

心里美不用费力就可以上船，但是我对它不放心。上船后它就可能开各种玩笑，弄不好会让夫人反感。

“这只猴子不好吗？”