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第236章密画中的秘密（第2页）

胡笳本自出胡中，缘琴翻出音律同。十八拍兮曲虽终，响有余兮思无穷。是知丝竹微妙兮均造化之功，哀乐各随人心兮有变则通。胡与汉兮异域殊风，天与地隔兮子西母东。苦我怨气兮浩于长空，六合虽广兮受之应不容！

蓁石瑛一时半会实在想不明白，这张画和蔡文姬之间，除去作画的人诗蔡文姬父亲蔡邕这一点，还有什么联系？难道诗蔡邕留给女儿的画？这倒也说得通。可蔡邕的画里藏着什么秘密？这个秘密蔡文姬是否知道？还有一点，又是什么人把这幅藏着秘密的画，用这样隐秘的手段藏起来？显然应该是知道秘密的人，难道是蔡文姬的后裔？

蓁石瑛了解历史，蔡文姬被掳到了南匈奴，嫁给了虎背熊腰的匈奴左贤王，饱尝了异族异乡异俗生活的痛苦，却生儿育女。蔡文姬被曹操重金赎回，两个儿子却留在了匈奴。虽然成为外族，可又有谁知道后来，会不会道中原来寻找母亲？当然这种事蓁石瑛自己的臆断，什么根据也没有。

另外一种可能性，也是存在的，就是文姬归汉之后。文姬归汉后，嫁给了董祀。他也是可能知道情况的。

无论怎么说，一定是知情人，有意藏觅了带有秘密的蔡邕之画。

蓁石瑛再次把注意里回到画本身，还有蔡文姬的题诗上。如果这幅画藏有秘密，秘密一定是在画本身，或者在这首诗里。只是一时半会，他还想不明白。

众人对着这幅画看了半天，没有一个人看出什么，包括俞来凤。俞来凤诗书法行家，自然一眼认出了，这是东汉蔡邕的画，女儿蔡文姬题诗，仅是这已经价值连城，不由得大喜。

“蔡邕的画，蔡文姬的诗。好东西啊。这幅画价值连城，地地道道的无价之宝。澶总，咱们整个一个我文化旅游公司，不值这幅画！”

澶译吓了一大跳。

“这么值钱？老大，果然诗藏着宝啊。”

蓁石瑛笑着摇摇头，没有多说什么。这幅画固然值钱，这是恐怕与其中的秘密相比，还是九牛一毛啊。既然诗蔡邕精心藏起的宝物，起码是东汉，甚至可能更早都有可能，比如秦始皇的藏宝？蓁石瑛大胆假设。不过一时半会，也无法解开其中秘密了。

“俞老，麻烦你把两幅画重新裱好吧。”

蓁石瑛客气第对俞来凤嘱咐。

“放心吧，老朽这一点很自信，最起码全西南找不出比我高明的裱师。”

俞来凤信心满满。

七分画，三分裱

俗话说：七分画，三分裱。书画装裱是中国书画艺术的一部分，也是中国画特殊的展示方式。因为中国画不经装裱是不能直接用以展示的。画作本身只是一个半成品，必须通过装裱才能把书画艺术完整展现出来。

中国第一部装裱专著《装潢志》中说：“装潢优劣，实名迹存亡系焉。窃谓装潢者，书画之司命也。”现代名家傅抱石曾发表《裱画难》一文说：“作为一件艺术品，除了画面的艺术水平决定在画家而外，装裱是最重要的一关。”足见书画装裱在整个书画艺术中的重要性。

中国画以水墨为主，须使用渗水、晕化效果好的轻薄材料，宣纸和丝料就是千百年来中国笔墨不断选择的结果。这些画材都很轻薄，难以直接展示，若不装裱，除褶皱不美外，还可能出现虫蛀霉污，受潮结饼，导致彻底毁坏。

装裱就是把创作好的字画通过加一或多层纸、绫绢等材料，进行加固、衬托、美化，所用材料都经过防霉、防蛀处理，目的是强化艺术品的文化属性和审美效果。装裱就是“提新扶旧”：对新作，起到平整、衬托、美化的作用；对旧画，起到修补、重生的作用。但事物总有两面性，装裱也有风险。清代邹一桂《小山画谱》特别提醒道：“装潢非笔墨家事，而俗手每败坏笔墨，不可不慎。”

中国书画的装裱最早可以从简册算起。简就是用竹、木加工成平面条状用于写字，册则是用绳子把简连缀成卷或者来回叠放成“册”。后来有了比竹木更为轻便的丝帛，这种装裱方法就演变成了今天的手卷卷轴装和册页。