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诗名所掩的行草大家（第1页）

诗名所掩的行草大家

在今天的教科书和所有对李白的介绍文字中，均无提及李白书法一端。其实自唐朝的孟棨开始，历宋、元、明、清乃至民国，千多年来，代有名家对李白书法持高评盛赞。

唐代司勋郎中孟棨称李白书法“笔迹遒利，凤跱龙拏”。其《本事诗》载：“（玄宗）尝因宫人行乐，谓高力士曰:‘对此良辰美景，岂可独以声伎为娱，倘时得逸才词人吟咏之，可以夸耀于后。’遂命召白。时宁王邀白饮酒，已醉。既至，拜舞颓然。

上知其薄声律，谓非所长，命为宫中行乐五言律诗十首。白顿首曰:‘宁王赐臣酒，今已醉。倘陛下赐臣无畏，始可尽臣薄技。’上曰:‘可。’即遣二内臣掖扶之，命研墨濡笔以授之。又令二人张朱丝栏于其前。白取笔抒思，略不停缀，十篇立就，更无加点。

笔迹遒利，凤跱龙拏。”生动地记述了李白在酒酣入醉状态下，以飞快的速度挥洒运笔的场景，称赞李白书法笔迹遒劲，有龙飞凤翔的风格和气势。

北宋著名诗人和书法家黄庭坚赞李白的“行草殊不减古人”。

黄庭坚之书法为宋代“苏黄米蔡”四大家之一。他在《题李白诗草后》中说“余评李白诗，如黄帝张乐于洞庭之野，无首无尾，不主故常，非墨工椠人所可拟议。吾友黄介读《李杜优劣论》，曰‘论文政不当如此’。余以为知言，及观其稿书，大类其诗，弥使人远想慨然。白在开元、至德间，不以能书传，今其行草殊不减古人，盖所谓不烦绳削而自合者欤！”黄庭坚在这里将李白的诗和书并论，说李白的诗“无首无尾，不主故常”，这八个字也可以用来概括李白的书法。他特别指出，李白“行草不减古人”。

以黄庭坚的书法造诣论之，其意是李白的行草书足可以跻身古代的书法家之列。黄庭坚是一位大胆创新、独树一帜的书法家，他对李白的盛赞，也许包含着对李白自由独创书风的特别欣赏。

北宋徽宗赞李白的行书“字画飘逸，豪气雄健”。宋徽宗在《上阳台帖》题跋云：“太白尝作行书，‘乘兴踏月，西入酒家，不觉人物两忘，身在世外’一帖，字画飘逸，豪气雄健，乃知白不特以诗鸣也！”宋徽宗赵佶是北宋第八代皇帝，著名的书画家，首创“瘦金书体”，他的书与画均可彪炳史册。他在《上阳台帖》的题跋云：“太白尝作行书，‘乘兴踏月，西入酒家，不觉人物两忘，身在世外’一帖，字画飘逸，豪气雄健，乃知白不特以诗鸣也！”不仅认定李白书法的风格和特色，更指出了李白书法为诗名所掩的历史事实。

元朝的集贤学士张晏是一位大收藏家。他曾收藏了唐书法家颜真卿《祭侄文稿》等稀世名帖，也是李白《上阳台帖》的收藏者之一。张晏评论此帖曰：“谪仙书，传世绝少，尝云欧、虞、褚、陆，真书奴耳！自以流出于胸中，非若他人积习可到。观其飘飘然有凌云之态，高出尘寰得物外之妙。尝遍观晋唐法帖而忽展此书，不觉令人清爽。”他以为，此帖直出胸臆，是他人不能模仿的；而且风格飘逸，气概凌云，“高出尘寰得物外之妙”！

清乾隆皇帝对李白书法亦颇有好评。他在《上阳台帖》的跋里称：“太白此帖语，文集所不载，宋徽宗跋‘乘兴踏月’云云别是一帖，见于《宣和书谱》，盖泛论白书，非专指是帖也。观其笔气豪逸，非他人所能赝托，张晏以下诸跋亦皆可据，其为青莲遗墨不妄耳。”并御笔“青莲逸翰”四字。在乾隆的题跋中，不仅以“笔气豪逸”高度概括了李白书法的风格，还明确指出“非他人所能赝托”，而认定此为真迹。

李白是一位为诗名所掩的书法大家。大书画家宋徽宗称见其书帖“乃知白不特以诗鸣也”，黄庭坚称赞李白的“行草不减古人”，皆谓知人之论！