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品相 购藏书画要明察（第1页）

品相：购藏书画要明察

当你步入拍卖会或画廊选购书画时，展现在你面前的有干净整洁、赏心悦目的精美之作，也有污损糟朽、给人留下诸多惋惜和遗憾的破旧之品。一些书画界人士将书画的这种完美程度称作“品相”。确定书画的收藏价值和经济价值，除了要着眼于作者名头、艺术水平、创作年代和尺寸大小之外，还应注意它的品相。

笔者在天津1995秋季艺术珍品拍卖会上见到两件溥儒的纸本设色山水镜心。一件长100厘米，宽32厘米，上有人物、树木、小桥、茅舍。另一件长100厘米，宽32厘米，画面上有类似的景致。但前者纸白如新，底价3万元至3．5万元，后者泛黄受潮，底价1．2万元至1．4万元。作品品相不同，价格如此悬殊，藏家对此不能不察。

据对书画市场的观察分析，我以为决定书画品相优劣的因素主要有以下几点。

其一，是否污染受潮。赵汝珍《古玩指南》曾说：“汗污受潮，损伤残缺，精神完整，干净漂亮，皆为决定价值之标准。”同一时代的作品，有的因养护得好而焕然如新，故常被行家称为“卖相好”，无论何时都被人青睐；有的却被潮气、油渍、灰尘所污染，或长期日晒烟熏，使其发脆变黄，即使名人之作，价格也大打折扣，甚至无人问津。曾见康有为书法屏条，乃康于丙寅八月游颐和园赡仁寿殿之作，书风潇洒飘逸，颇有韵致，惟作品大面积受潮，且沾有污点，起价2．5万元，但始终未成交。

其二，是否损伤残缺。一种是属于作品原件的缺陷，如无款或无铃印、印章盖倒后挖下再粘。另一种是外界对作品的损害，如腐蚀虫蛀、卷曲舒展失当而将作品折断或撕破、装裱时将原作切小而破坏了作品的完整等。凡此种种，都会降低收藏价值。笔者在一次拍卖会上见到一幅长171厘米、宽83厘米的周少白《松石画轴》，虽尺幅不小，然画面上有两个大裂痕，还有油污，故标价仅5000元。又见李可染《笑和尚图轴》，标价4万元，但画面上的“可染”白文印被切去1／5，此画因此溜标。

其三，是否揭裱补缀。古旧书画除万不得已，最好不要揭裱。凡揭裱书画，无论裱工技艺多高，原作或多或少会受影响。况且揭裱后常使作品失掉时代本色，还容易使人对作品的真伪产生怀疑。对此，宋人赵希鹄《论临模鉴藏》早有所言：“画不脱落，不宜数装褙，一装褙则一换精神，此决然无疑者。”补缀主要是指后人对原作进行修补或添描。我见到一幅清代高其佩的指画，纸已呈黄褐色，又经揭裱，非但清晰度差，而且新裱与旧画显得极不协调。又见清人张照的画，因揭裱造成画面模糊受损，今人在某些部分作了添补描画，补缀的地方与原作相比，大显逊色。

另外，还有截取作品的局部以充完整的，或将残缺的字画剪裁、隔裂进而组合成对联、册页或斗方的，也有对联仅有上联而无下联、屏条和册页不足数的失群之作，等等。对于这些，买者更要有所防备，免得受骗。

以上所言，都是确定书画价值必须考虑因素。至于品相对作品价值的影响程度还要依具体情况而定。明代鉴赏家高濂《燕闲清赏笺》说：“收蓄画片，须看绢素纸地完整不破，清白如新，照无贴衬，此为上品。面看完整，贴衬条多，画神不失，此为中品。若破碎零落，片片凑成，杂缀新绢，以色旋补，虽为名画，亦不入格，此下品也。”此“三品”之论与现在大体符合，今人仍可参鉴。不过，依笔者之见，品相差的作品，除特殊需要必须购买者外，若为投资保值所计，最好是将眼睛盯在那些艺术品位高、品相又好的作品上。