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生命之后仍有生命（第2页）

第二个春天，即秋天里的春天，则是成熟的、深沉的。如果它像枫树叶那样有颜色，那准是金黄色的，火红色的。

在我四十岁那年秋天的一个下午，我去邮局领取我第一本书的样书，当我踩着满地黄叶，一阵金风夹带着一丝凉意，微微搅乱了雨后的斜阳，我心里不由一动，始觉有股春意在周遭弥漫。我知道，那是我的心理感觉的外射和移情的结果。我觉得我的生命——文学创作生命刚刚开始。

是的，我的生命第二个春天最主要的标志是我在从事文学创作。创作给我活力和朝气，就像少年体校的健美操曾使我的肌肉富有柔软的弹性。

自那年秋天以来，近四年我一共写了六本书，其中三本是与赵鑫珊先生合写的。这本《天上人间梦里》则是我的第七本书。

写作，是没有尽头的天梯，我命中注定要向天顶爬去……

我是一个爱做梦的人。从我记事起，我就不曾有过不做梦的睡眠。对我来说，也许死亡就是一场无梦的再也醒不过来的长眠。

自1989年秋天以来，我把我做梦的地盘渐渐由报告文学扩大到了散文领域，也算是我追求生命第二个春天的一个标志。

1985年第5期《报告文学选刊》上登了一篇《我的小传》，也算是我的一幅“自画像”。

“地球上的生命起源纯属偶然。”

仰望星空，我想：我来到人间，18岁拖着两条又黑又粗又长的辫子跨进了《文汇报》的门槛，作为一名文艺记者疲于奔命了18年，也属偶然。

“我天**幻想，冒险，好鸣不平。中学曾在少年体校当过女篮中锋。高中毕业又差一点成了一名女飞行员。只因体检医生说我内部器官不会平衡，这才改变了我的生命轨迹。直到1983年我调《文汇月刊》任艺术专栏编辑，我才开始自我发现：应当到报告文学中去追逐我昔日消失在蓝天里的梦，寻求另一种平衡。因为探索人的心灵，远比银翼刺破蓝天更富于幻想和冒险精神，而且还能满足我不平则鸣的冲动……”

蓝天的梦是虚幻的。

只有人间的梦才是实的，实实在在，看得见，摸得着的。天上的梦归根到底要落脚到人间的梦里来——懂得这点，正是我生命第二个春天最主要的特征。

我这本书的全部全部重心和最后落脚点都是一个“人”字。

人字最简单，写起来只有左一画又一画，但写好它却是最难最难的。都说画鬼容易画人难。我这本集子的主题正是企图用散文的笔触力争把这个“人”字写好。

我爱欣赏中国山水画。在画面上，山、水、树和云彩……占了绝对大的空间，而人（比如弹古琴者或江边渔夫）所占的空间则很小很小，仿佛只有一个点。

我这本书的布局刚好同中国山水画的布局相反：人在画面上所占的比重是绝对的大，而山、水、树和云彩……则只是一个点。如果有山、水、树和云彩……出现，那也是为了衬托出我笔下的人，包括我自己。

我不喜欢没有人的大自然。没有人的大自然是空空如也的，虚设的。

如果我把我笔下人物的梦连同我自己的梦，以及我追求生命第二个春天的热情、真挚和执著一一传达给了亲爱的读者，我写这本书的主要目的便算达到了。

没有梦幻的人充其量只过一生；有梦幻的人则不仅仅过一生，尤其是当梦的颜色呈五彩缤纷的时候。

当有梦幻的人的生命终结的时候，他们的梦将会留存下来，长久地甚至永远地飘**在天地人间，这就是他们的艺术创作，这就是他们的精神遗产。这样的人有着比一般人多得多的忧心和痛苦，也享有别人品尝不到的快乐和幸福。这样的人是值得羡慕和敬重的。我爱这样的生命。

我相信因爱而有生命。

我相信生命之后仍有生命，就是精神。

我相信只有人的精神才能穿越过去，现在和未来。