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相思令（第1页）

【相思令】

张先满溪，柳堤。相送行人溪水西。回时陇月低。

烟霏霏，风凄凄。重倚朱门听马嘶。寒鸥相对飞。

《相思令》即《长相思》，本为唐代教坊曲名，向以白居易“汴水流”一首为正宗。早期之词，多直以词牌名为词题，张先填此，始名“相思令”，其词旨似更紧切相思之旨。这首词是写送别，以及送别归来之相思情怀的。曾被误认为是黄庭坚的作品，见杨金本《草堂诗余》前集卷下。今多不取此误认。

，即萍，水面之浮萍也。常言萍水相逢，每给人以别时容易相见难的联想。柳，多植水边，所谓岸柳、堤柳者是，又无不给人以送别凄彻之感。本词以与柳两物起兴，自然立即就把读者导入了送别的场景之中。紧接着更确凿地指出，是在送行，送别就在这“满溪”的溪水之西，溪边堤岸之柳枝，自是折取相赠之物，已无庸提及了，而“柳”后之一“绕”字，似不可平淡视之，它却有令人心乱意烦的寓意在，离别之苦，就如柳丝之多情而又缠绕于身不得脱，能不怅失！古时送别，自不易被现代人体味，现代化的交通工具已使离别之苦大大减轻，交通之高频率高速度是有准确的分秒限制的，不得耽误，而古时慢节奏，发船又不限钟点，兰舟之催发自还不会到争分夺秒的地步，自可容人缠绵；发船后又自可驻足目送船影之远去，日晷之西移当然会十分迅捷，送别回家，已到陇月低的时辰，是十分自然的事情。这一句中的“回”字，有的本子作“归”，两字皆胜，而在句中本不是关键的表情之字，只是指明送别的终结，而“陇月低”才是不可或缺的，不可更易的。

下半阕则完全是写别后的心情了。所写之件件景与物，无一不是别后凄苦心情的烘托。烟，或指夕烟、炊烟。“风”字一本作“雨”，烟与雨搭配，则更饶情意。烟雨，犹言如烟之细雨，给人的感觉，每多迷蒙、怅惘、感慨、惨恻。不论是风凄凄还是雨凄凄，不都是催人潸然泪下的吗。当回到家门时，马或许是如释重负时一声长嘶，而对送别情侣归来的人来说，听了又是什么感受呢？车辚辚，马萧萧，行行重行行，行人正在越行越远啊！此时复见鸥鸟之相对而飞，势必联想到一己之孤独，冤恨又向何人诉说呢！末句一作“寒夜相对啼”，亦胜，虽没有正面指出啼的是什么鸟，这在此似亦无关紧要，要紧的是啼于寒夜之中，离人闻之，自是别有一番滋味在心头的。不论是“寒鸥相对飞”，还是“寒夜相对啼”，人家鸟尚且还总能相对飞相对啼，而唯独此时的自身，又能与谁去相对呢!这无人相对的情状要到何时才能结束呢？现在还只是刚开头，难熬之至啊！

黄蓼园先生在他的《蓼园词选》中，虽没有选张先的这首词，选了首《青门引》，而他对张词的论说颇精，似亦可移用于本词，他说：“按落寞情怀，写来幽隽无匹。不得志于时者，往往借闺情以写其幽思。”这首词写柳堤溪边送行，表面看来，应是写妇人送郎君之远行，而实质上不也是在“借闺情以写其幽思”吗？此等“落寞情怀”，也真堪称是写得“幽隽无匹”啊！（王湜华）