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后记 从蜘蛛丝到（第1页）

后记从蜘蛛丝到山椒鱼

写这本小说的初衷单纯是无聊。某日，有人建议写个接龙吧，于是拉了一群人，以笔者我为第一棒，写一个开头。

参与者提出了很多要求，说要暴风雪的，要本格的，要相互残杀的……

我花一个晚上的时间草草写完了“未盖棺”一章，丢了上去，等待第二棒。只可惜自古文人不成事，对于一个自己不能独占的故事，热情如烟花稍纵即逝。

这个活动无疾而终。我经历的接龙大抵如此。这个开头也就躺进了我笔记本深处，和我其他一些失败的开头待在一起，等着腐朽。直到一个契机出现，它能脱胎换骨，再受到垂青。

说实话，我是一个懒人，懒到会把早年的退稿翻出来，将能用的情节或片段都原封不动地移植到新作中。我一贯相信没有失败的作品和构思，只有错误的时机和手段，每一个巧思都可以被利用。如此的我，当然不会放过这样一个开头。

《山椒鱼》在我的硬盘里躺了半年，在这样冷处理后，我再次读它，想到了很多东西，《山椒鱼》的开头在本格推理中是一个很王道的设定，可操作性强，有趣。

我觉得我有时间和精力尝试着把它续写下去了。

在写开头时，我已经留下了足够的伏笔，后续发挥的空间很大，这块内容上，我并不担心，我最担心的是一些现实性漏洞的存在。

首先是监狱的问题。由于工作关系，我接触到了一些真实的监狱图纸，知道了国内的监狱与我想象中的完全不同，至少同《肖申克的救赎》《越狱》不同，那么这个背景就很牵强。于是我把背景移到了异国，这样就可以规避监狱的问题。

然后是地震，如果按现实来设定的话，地震之中，不会这么巧合只存在那么几个幸存者，建筑物不会如此下沉，边上也不会恰好形成堰塞湖，这在地理和地质上都是不太可能的。而且从管理角度上囚犯也不该那么容易就从牢房出来，那么皮耶尔无法袭击韩森浩，后续很多故事无法推进。

我只能行使作者的权力，让监狱这个舞台“适合”我的故事，所以地面下沉、大雨、余震、堰塞湖这些巧合都出现在了小说里。

其次是诡计的问题，我对水流流速、泥沙沉淀等问题没有深入了解过，物理诡计也没有做任何的实验，它不严谨，仅仅停留在纸面上，所以我不标榜可行性。

除了以上两点，《山椒鱼》应该还存在着不少纰漏。若有心，你们应该能找出不少问题，但箭在弦上不得不发，我也只能硬着头皮写下去。我所能做的也就是这样了，能力有限，本想真实一点，结果还是成了“架空”“设定”系的新本格作品。

在纠结中，我战战兢兢地写完了这部作品。在此，我要感谢很多人，不少朋友在我写作期间不时催稿，不少朋友又在我完成初稿后给出了宝贵的意见，还有我的编辑们，他们在我写作路上给了我不少指导，我得谢谢他们。其次，我也得感谢这个大环境，21世纪以来，随着网络的发展，推理迎来了第一波大火，大量论坛、网站、杂志如雨后春笋般冒了出来，也涌现出无数的佳作。令人遗憾的是，这股火并不持久，近年来，传统论坛和纸质媒体都陷入衰退……直至推理作品影视化的兴起，读者的关注度和业内资源再次向悬疑推理倾斜，2015年和2016年出版了不少“传统”和“非传统”的推理作品。诸位前辈为后辈展示了发展的新方向，原来在中国推理小说还可以这样写。受此鼓舞，我才能完成这部小说。

下半部分，我想谈谈我的创作思路。作为一个写作者来说，时常回顾自己的写作思路，能收获不少东西，而通过阅读其他人的创作思路，也能得到一些新灵感。我希望我的思路能给一些有志于推理小说创作的读者启发。

首先，我是一个讲究情怀的人，创作小说，往往会以某种情怀打底，《山椒鱼》体现的就是我的越狱情怀。看完《基督山伯爵》《洞》《肖申克的救赎》—尤其是《洞》—之后，我总想以此为主题写点什么。因此，我决心写长篇后圈定的第一个关键词就是“监狱”。监狱是相对封闭的建筑，那么封闭环境的典型模式就是暴风雪山庄模式。

既然是暴风雪山庄模式了，那么就可以加入本格的物理诡计。

都有物理诡计了，那就把建筑物也利用上吧。

想写建筑物诡计，那密室就是最合适的选择。

…………